幻觉性爱

英雄无泪1980

傅声,尔冬升,赵雅芝,谷峰,岳华,白彪

　　萧大师铸成了大名鼎鼎的“泪痕剑”，却也知道这把剑未来会在江湖之上掀起腥风血雨，不仅如此，萧大师还得知自己的孩子将会死在这把剑下。为了避免事端，萧大师将泪痕剑交给弟子保管，几经辗转，泪痕剑最终到了小高（傅声 饰）的手上。　　带着这把剑，小高被卷入了长安大镖局和洛阳雄狮堂的争斗之中，雄狮堂的叛徒杨坚被神秘人萧泪血（岳华 饰）杀死，但也正是这名神秘的男子，三番五次的救下小高的性命。原来，萧血泪的真实身份是萧大师的儿子，为了避免泪痕剑的诅咒成真，萧血泪一直在寻找着弟弟。就在线索全部落空之际，大镖局的二把手卓东来（尔冬升 饰）现身抢走了泪痕剑。

摘苹果的时候

郑英姬

　　十多年前，朝鲜人民的伟大领袖金日成冒雨视察北青以后，立即召开北青扩大会议，亲自制定了全国山区变成丰硕果园的宏伟方案。以贞玉为代表的石花农场的年轻姑娘们，遵照金日成同志的指示，敢于革命，勇于实践，克服保守自满和落后意识，经反复实践，试制成功苹果酱，取得了思想与生产双丰收。

FPS

道本成美,泉知束,米澤成美,南久松真奈,岩永ひひお

　　佐藤铃（道本成美）为了逃避母亲（南久松真奈）的过度干涉，在川上信夫（泉知束）的引导下，前往东京的一处房产进行内览。尽管被告知前住户山本孝雄（岩永ひひお）因欠租而失踪，铃仍被这处优质房产所吸引。信夫提议她单独继续内览时，铃顺从了他的建议。然而，她在房中听到某种不祥的声音，被引导着打开了一扇通往异世界的门，随后被强行拉了进去。醒来后，她发现自己身处一座荒废的巨大建筑中，迷茫中遇到了自称山本孝雄的男子。这个空间被某个怪物所支配，既无法逃脱，也无法死去，真正的无间地狱。

龙咁威

吴耀汉,陈欣健,张天爱

　　阿广和阿明在中国一农村长大，两人非常友好，更一起逃到香港，希望寻找金钱梦。然而到香港之后，他俩才发觉困难重重，又尝尽了人情冷暖，闹出不少笑话。此时，香港有位超级巨星，长相和阿广一模一样，在影片拍摄中途，因为做了一个危险动作而身亡，电影公司便找阿广作巨星的替身，他们因而转运。在阿广代替巨星时，他开始明白财富并不等于快乐，而且财富令他非常空虚。不过，阿明却用尽他的新身份和金钱去享受和花天酒地，于是两位好友产生了很多矛盾。最后，阿明知道阿广要重覆巨星身亡时所拍摄的镜头，阿明立即赶去告知阿广，但已经太迟。幸好阿广大难不死，最后两位好友重拾友谊，而且更知道香港不是久留之地。

无名之辈：否极泰来

章宇,任素汐,潘斌龙,马吟吟,国义骞,玛丽莎·安妮塔·范·德·伍德,麻明,谢波,狮子侠,柏华力·莫高彼斯彻,阿蕾亚·蓬富特拉库尔,纳塔蒙·阿姆卡诺克

　　在曼谷街头大闹分手的“渣男”陈三金（章宇 饰）与“狠女”薛芳梅（任素汐 饰），意外卷入了一场犯罪集团的绑架活动。二人不出意外的成为了人质中的“出头鸟”、绑匪的“眼中钉”，在面临生存还是毁灭的一系列极端选择之际，二人尽显“渣男”“狠女”本性。殊不知这场意外背后还暗藏着更大危机，极端情境下的二人将何去何从？异国人群中的无名之辈们又将如何反抗命运？

冷酷威龙

奥兰多·布鲁姆,凯特芮娜·巴尔夫,约翰·特托罗,克莱尔·邓恩,加里·比德尔,艾德·基尔,奥利弗·特雷韦纳,James Wright,安多尼斯·安东尼,穆罕默德·曼萨雷,Gemma Acosta,Danielle Lewis,Eric D. Smith,Alexsia Lana Cheung,Chris Ginesi,Neil Alexander Smith,Billy Herring,Daniel Subin,Tabitha Green,Aaron Gray

　　讲述奥兰多·布鲁姆扮演的退役拳击手，为重夺荣誉而接受一系列艰苦且不合常规的减重计划，他在现实中与所爱的人渐行渐远，并开始失控。

阿玛柯德

普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal

　　◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。